frendeit
moreTorino, Palazzo Reale, Galleria BeaumontItalia (Piemonte), Torino, Palazzo RealeTorinoGalleriaBeaumont.xml
Autre(s) dénomination(s)
Galleria della Regina (Dokumente von 1733, zitiert bei Venturoli 2002, 15.)
Grande Galleria (Dokument von 1738, zitiert bei Venturoli 2002, p. 20.)
Regia Galleria (Dokumente ab 1739, zitiert bei Venturoli 2002, p. 21.)
Galleria di Sua Maestà (Dokument von 1755, zitiert bei Venturoli 2002, p. 21.)
Galleria Beaumont (Heutige Benennung ; Vorform in einem Dokument von 1754, zitiert bei Venturoli 2002, p. 21 : »Galleria detta del Beaumont«)
Siècle(s) de construction
16
Début de la réalisation
1587 (Ein Verbindungsgang zwischen dem Palazzo Reale und dem Kastell (Palazzo Madama) erscheint bereits auf einem Turin-Stadtplan von 1572, doch datieren die ersten bekannten Dokumente zur Innenausstattung erst von 1587 (Deckenmalereien von Jan Kraeck). Nach diversen Programmwechseln wurde die heute existente Galerie ab 1732 geschaffen.)
Fin de la réalisation
1837
Statut
Modifiée
L'environnement du bâtiment contenant la galerie était-il urbain lors de la construction ?
oui
Fonctions
Utilisations
  • Représentation

  • Passage : Die Galerie führt von dem königl. Appartement zur Sala da ballo.

  • Collection : Umgestaltung zur Armeria reale 1832-1837 : Ausstellung von Waffen

Personnages
Commanditaire(s)
  • Souverain : Carlo Emanuele I di Savoia (1562-1630)

    (1605-1608)

  • Souverain : Carlo Emanuele III di Savoia (1701-1773)

    verheiratet ab 1722 mit Anna Maria von Bayern Sulzbach, ab 1724 mit Polixena Christina von Hessen Rheinfels, ab 1737 mit Elisabetta Teresa von Lothringen (1732-1773)

  • Souverain : Vittorio Amedeo III di Savoia (1725-1796)

    (1773-1796)

  • Souverain : Vittorio Emanuele I di Savoia (1759-1821)

    (1802-1821)

  • Souverain : Carlo Felice di Savoia (1765-1831)

    (1821-1831)

Créateurs principaux
  • Peintre : Zuccari, Federico (1542-1609)

  • Architecte : Juvarra, Filippo (1678-1736)

  • Peintre : Beaumont, Claudio Francesco (1694-1766)

  • Architecte : Alfieri, Benedetto (1700-1767)

Artiste(s)
  • Architecte : Juvarra, Filippo (1678-1736)

    Die 1659 durch Brand zerstörte Galerie war bereits zwischen 1674 und 1682 erneuert worden. 1732-1734 veränderte Juvarra die Struktur des Raumes, indem er ihn etwas verkürzte, an den Stirnseiten apsidenartige Abschlüsse konstruierte und jede zweite Fensterachse vermauern ließ. Gleichzeitig entwarf er die 1733-1734 ausgeführten Stuckdekorationen des Gewölbes. (1732-1734)

  • Beaumont, Claudio Francesco (1694-1766)

    Malte die Deckenbilder (1738-1742)

  • Architecte : Alfieri, Benedetto (1700-1767)

    entwarf die 1742 ausgeführte Dekoration der Galerie-Stirnseiten, sorgte für die Koordination von Ferrettis Stuckskulpturen und den gemalten Reliefs Beaumonts; lieferte ca. 1763 Entwurf für die marmorne Wandverkleidung (1742-1767)

  • Sculpteur : Somasso, Pietro Filippo

    Stuckdekoration des Gewölbes (1733-1734)

  • Sculpteur : Muttoni, Pietro Giuseppe

    Stuckdekoration des Gewölbes (1733-1734)

  • Sculpteur : Ferretti, Domenico

    Stuckdekoration der beiden Galerie-Stirnseiten mit Trophäen und Fama-Figuren (1742-1742)

  • Sculpteur : Martinez, Simone

    1738 werden 4 Reliefs und 4 Statuen bei Simone Martinez und seiner Werkstatt in Auftrag gegeben, die nach Fertigstellung jedoch anderswo untergebracht werden (die Reliefs in der Sala del trono della Regina, die Statuen in der von Alfieri entworfenen Verbindungsgalerie zwischen der Galleria di Diana und Sant’Uberto, Venaria Reale). Die Werkstatt von Martinez beginnt die ab 1767 von Ignazio und Filippo Collino fortgeführte Arbeit an der marmornen Wandverkleidung. (1738-1767)

  • Sculpteur : Collino, Ignazio

    Gemeinsam mit Filippo Collino Ausführung von 4 Marmorstatuen (1760-1763) sowie von 4 ovalen Reliefs (1764-1766) ; 1767 (Todesjahr Alfieris) : »La direzione dello Studio di Scultura, e quindi dei lavori, passa da Martinez ai Collino« (Venturoli 2002, p. 24) ; ab 1767 Herstellung von Kaiserbüsten, die schließlich aber nicht in der Galerie plaziert werden (Projekt 1771 aufgegeben) ; 1767-1773 Arbeit an der von Alfieri entworfenen marmornen Wandverkleidung ; 1773-1777 Anfertigung von 6 Puttengruppen, die unter den 6 Konsoltischen der Galerie-Langseiten aufgestellt wurden. (1760-1777)

  • Sculpteur : Collino, Filippo

    Gemeinsam mit Ignazio Collino Ausführung von 4 Marmorstatuen (1760-1763) sowie von 4 ovalen Reliefs (1764-1766) ; 1767 (Todesjahr Alfieris) : »La direzione dello Studio di Scultura, e quindi dei lavori, passa da Martinez ai Collino« (Venturoli 2002, p. 24) ; ab 1767 Herstellung von Kaiserbüsten, die schließlich aber nicht in der Galerie plaziert werden (Projekt 1771 aufgegeben) ; 1767-1773 Arbeit an der von Alfieri entworfenen marmornen Wandverkleidung ; 1773-1777 Anfertigung von 6 Puttengruppen, die unter den 6 Konsoltischen der Galerie-Langseiten aufgestellt wurden. (1760-1777)

  • Sculpteur : Bernero, Giovanni Battista

    Herstellung von 4 rechteckigen Reliefs (1782-1790)

  • Sculpteur : Spalla, Giacomo

    bozzetti für 4 rechteckige Reliefs von Giacomo Spalla und Amedeo Lavy (1807-1810), ersetzt durch die 4 definitiven Reliefs von Spalla (1824-1832); 1820-1823 arbeitet Spalla außerdem an der marmornen Wandverkleidung. (1807-1832)

  • Sculpteur : Lavy, Amedeo

    bozzetti für 4 rechteckige Reliefs von Giacomo Spalla und Amedeo Lavy (1807-1810), ersetzt durch die 4 definitiven Reliefs von Spalla (1824-1832) (1807-1810)

  • Peintre : Kraeck, Jan (Giovanni Caracco)

    Zahlungen »a conto della soffitta e pitture, ch’esso deve far per tutta la galleria grande« (Deckenbilder, die vor 1605 zerstört bzw. durch Zuccaris Fresken ersetzt wurden) (1587-?)

  • Peintre : Zuccari, Federico (1542-1609)

    Die bis zur Doppelhochzeit von Margherita di Savoia mit Francesco Gonzaga bzw. von Isabella di Savoia mit Alfonso d’Este (Frühjahr 1608) fertiggestellte Galeriedekoration wurde 1659 durch einen Brand zerstört. Zum Programm der Ausstattung siehe Kliemann 1999. (1605-1608)

Architecture
Dimensions (en mètres)
Plan
Torino.01.001
Proportion(s) du plan dans la galerie
1 à 8
Niveau d'étage
1
Localisation dans le bâtiment
Piano nobile, hinter dem Repräsentations-Appartement, im Anschluß an das Gabinetto alla China und das Gabinetto dei Fiori, hinführend zur Sala da Ballo (siehe Grundriß von 1822 bei MAZZINI, p. 40, sowie Grundriß des Piano nobile des Palazzo Reale bei CHIERICI, p. IX) ; hatte zunächst (laut Venturoli) auf jeder Langseite 12 Fenster (zum Vorhof des Palastes bzw. zum Garten), von denen im Laufe der Bauarbeiten noch 6 auf jeder Seite übrigblieben
Composants
  • Fenêtres sur les deux grands côtés (type pont) : oui

  • Fenêtres sur un seul grand côté (type loggia) : non

  • Fenêtres seulement sur les petits côtés (type portego) : non

  • Verrière zénithale : non

  • Portes-fenêtres : oui

  • Fenêtres superposées : non

  • Fenêtres/portes en arcades : non

  • Entrée principale du petit côté : oui

  • Entrée principale du grand côté : non

  • Orientation des peintures principales du plafond vers les grands côtés : non

  • Orientation des peintures principales du plafond vers les petits côtés : oui

  • Ex-loggia : non

  • Plafond : non

  • Voûte : oui

Type de décoration
  • Pilastres : non

  • Demi-colonnes : non

  • Colonnes entières : oui

    Commentaire : Zwei an jeder Stirnseite (jeweils die Tür rahmend)

  • Arcades : non

  • Niches : non

  • Ordre dorique : non

  • Ordre ionique : non

  • Ordre corinthien : oui

  • Ordre composite : non

  • Entablement complet : oui

  • Corniche simple : non

  • Pavement de marbre : oui

    Commentaire : Schachbrettmuster (Schwarz und Weiß): Venturoli 2002, fig.35. Ursprünglich hatte die Galerie einen Terrakottafußboden: Venturoli 2002, p. 19.

  • Pavement de pierre : non

  • Tomettes : non

  • Parquet : non

  • Pavement autre : non

Commentaire : Ursprünglich war eine Wandbespannung aus Stoff geplant, auf der Gemälde hängen sollten (1743 Vergoldung der Rahmen dokumentiert, 1745 Bestellung einer « tappezzeria in satin cremisi », 1746 Anbringung einer « tappezzeria di Fiandra venuta da Vienna ») ; laut C. E. Cavalleri di Groscavallo 1754 handelte es sich dabei jedoch nur um eine provisorische Lösung, « dovendo esser ornata di Marmi con Statue, Busti, Bassiriglievi, e Quadri » ; Ausführung der spätestens 1763 von Alfieri entworfenen marmornen Wandverkleidung in Etappen bis 1832 ; 1832 Beschluß, die von Alfieri in die Wandgestaltung eingeplanten Gemälde in den Palazzo Madama zu überführen (Neugründung der Regia Pinacoteca) und die « martialische » Galleria Beaumont zur Armeria Reale umzuwidmen

Décor permanent
  • Plafond à caissons avec des peintures ornementales : non

  • Plafond à caissons avec des peintures figuratives : non

  • Voûte sans décoration : non

  • Voûte décorée seulement avec des stucs : non

  • Voûte décorée seulement avec des peintures : non

  • Voûte avec peintures figuratives contournées par décor de stuc : oui

  • Voûte avec peintures figuratives contournées par une architecture peinte : non

  • Peintures figuratives sur la voûte conçues comme "quadri riportati" (tableaux de chevalet) : non

  • Peintures figuratives sur la voûte conçues comme des ouvertures illusionnistes : oui

  • Présence d’héraldique : oui

    Commentaire : Königliche Krone und Szepter in der Stuckdekoration der beiden Stirnseiten (jeweils über den Türen)

  • Présence d'inscriptions : non

  • Présence de figures peintes ou en stuc assises sur la corniche : oui

  • Frise avec éléments décoratifs : non

  • Peintures permanentes sur les parois conçues comme "quadri riportati" (dans des bordures réelles ou peintes ou comme tapisseries feintes) : non

  • Peintures permanentes sur les parois conçues comme des ouvertures illusionnistes : non

  • Peintures permanentes sur les parois imitant un ordre architectural (colonnes, pilastres etc.) : non

  • Miroirs installés durablement sur les parois : non

Décor permanent (détails)
  • Plafond - Peinture (1738-1742) : Deckengemälde

    Catégorie iconographique : Histoire ancienne ; Mythologie - Sujet iconographique : Szenen aus Vergils »Aeneis«

    Artiste(s) : Beaumont, Claudio Francesco (1694-1766)

    Mittelbild : »L’Olimpo in cui Venere prega il sommo Giove per la salvezza degli avanzi di Troja«, symmetrisch eingefasst von zwei großen ovalen Bildfeldern (»Venere che orinda le armi a Vulcano per Enea suo figlio« bzw. »Giunone che fa scatenare i venti da Eolo«) sowie zwei Tondi (»Psiche ed Enea« bzw. »Il trionfo d’Amore«) ; am Gewölberand weitere in Grisaillebildern dargestellte Szenen aus der »Aeneis«

  • Parois - Autre (1782-1832) : 8 rechteckige Marmorreliefs

    Catégorie iconographique : Histoire ancienne ; Histoire moderne - Sujet iconographique : Glorifizierung der militärischen Erfolge der Savoyer (teils indirekt durch Szenen all’antica, teils direkt durch Darstellung moderner Schlachten)

    Artiste(s) : Bernero, Giovanni Battista ; Spalla, Giacomo

    4 Marmorreliefs von Giovanni Battista Bernero (1782-1790) : »L’arringa del eroe«, »Scena di sacrificio«, »Trionfo dell’eroe«, »La distribuzione dei premi ai soldati« ; 4 Marmorreliefs von Giacomo Spalla (1825-1832) : »Battaglia del 7 settembre 1706«, »Battaglia del colle dell’Assietta«, »Battaglia di Guastalla«, »Battaglia di Authion«

    Commentaire : Bevor das definitive Programm realisiert wurde, waren bereits andere Reliefs für diesen Ort angefertigt worden. 1738 Auftrag für Reliefs der 4 Elemente; 1764-1767 vier Reliefs mit allegorischen Anspielungen auf das Haus Savoyen (VENTUROLI, fig. 41-44) ; 1782-1790 : 4 rechteckige Reliefs mit heroisch-militärischen Szenen all’antica ; 1825-1832 : 4 rechteckige Reliefs mit modernen Schlachten (wofür 1807-1810 zuerst napoleonische Schlachten ausgeführt worden waren).

  • Parois - Autre (1764-1766) : 4 ovale Marmorreliefs

    Catégorie iconographique : Allégorie - Sujet iconographique : Die gute Herrschaft der Savoyer / Ruhm und Prosperität nach erfolgreich beendeten Kriegen

    Artiste(s) : Collino, Ignazio ; Collino, Filippo

    « La città, che riceve dalla fama simboli della Pace, e del Commercio, protetto dai Sovrani della Sabauda Prosapia », « Marte, e Minerva », « Minerva, che fa iscrivere dall’Istoria i fatti gloriosi de’ Sabaudi Eroi », « La fama, che incorona Marte, allusione dovuta agli Sabaudi Eroi » (Venturoli 2002, fig. 41-44)

    Commentaire : Jedes Ovalrelief wird seitlich von zwei der oben genannten 8 rechteckigen Reliefs eingefasst. (Vgl. Venturoli 2002, fig. 37).

Décor mobile commandé pour la galerie
  • Sol - Sculpture moderne : 4 Skulpturen

    Date de création : 1760-1763

    Date d'installation : ?

    Catégorie iconographique : Allégorie - Sujet iconographique : Herrschertugenden

    Artiste(s) : Collino, Ignazio ; Collino, Filippo

    Statuen von Beneficenza, Fortezza d’animo, Rettitudine, Affabilità

    Commentaire : Die Statuen stehen frei vor der Wand (nicht in Nischen) auf marmornen Piedestalen, die fest mit der Wandgliederung verbunden sind. (Venturoli 2002, fig. 29, 30, 32, 34, 35). An jeder Stirnwand flankieren zwei Statuen die mittig angeordnete Tür. Nordseite : »Rettitudine« und »Affabilità« ; Südseite : »Fortezza d’animo« und »Beneficenza«.

  • Sol - Mobilier : 6 marmorne Konsoltische mit skulpturaler Dekoration

    Date de création : 1755 ; 1773-1777

    Date d'installation : ?

    Catégorie iconographique : Autre - Sujet iconographique : Giochi di putti

    Artiste(s) : Collino, Ignazio ; Collino, Filippo

    Commentaire : Die 6 großen marmornen Konsoltische, die sich bereits 1755 in der Galerie befanden, wurden 1773-1777 mit marmornen Puttengruppen von Ignazio und Filippo Collino dekoriert. Unter dem mittleren Tisch jeder Galerie-Langseite wurden Putten, die mit einem Löwen spielen, angebracht, während unter den seitlichen Tischen Putten mit Vasen spielen. Diese Gruppen waren bereits in Alfieris Entwurf der Wandgliederung (vor 1763) vorgesehen. Vgl. Venturoli 2002, fig. 37, 49-54.

Décor mobile de collection
  • Parois ; Sol - Autre : Waffensammlung

    Date de création : ?

    Date d'achèvement : 1837

    Commentaire : Die Einrichtung der Galerie als »Armeria« (1832-1837) veränderte die ursprüngliche Konzeption, die Gemälde an den Wänden vorgesehen hatte.

Documentation
Sources
  • Iconographique : Skizzen Juvarras (Grundriß, Stirnseiten): GRITELLA, vol. 2, pp. 344, 351.
  • Iconographique : Entwürfe Alfieris für die Wanddekoration (abgebildet bei VENTUROLI 2002, fig. 36, 37)
  • Iconographique : Beaumonts Bozzetti für zwei der ovalen Deckengemälde : Torino, Galleria Sabauda (abgebildet bei VENTUROLI 2002, fig. 6 und fig. 11)
  • Iconographique : Beaumonts Bozzetti für die zwei runden Deckenbilder : Torino, Palazzo Madama bzw. Paris, Louvre (Griseri in PETTENATI et ROMANO 1996, pp. 150-151, scheda 310)
  • Iconographique : Vorzeichnungen Beaumonts und seiner Schüler (PETTENATI 1986; Griseri in PETTENATI et ROMANO 1996, p. 153, scheda 317; VENTUROLI 2002, fig. 13, 15)
  • Iconographique : Vorzeichnungen und Terrakotta-Bozzetti von Ignazio und Filippo Collino für die Statuen (VENTUROLI 2002, 28, fig. 31, 33)
  • Iconographique : Bozzetti für Reliefs von Ignazio und Filippo Collino, Giovanni Battista Bernero und Giacomo Spalla (VENTUROLI 2002, 28, fig. 38-40, 55, 56, 61-64)
  • Iconographique : Grundriß von 1822 bei MAZZINI, p. 40
  • Iconographique : P. Ayres (di Cagliari), Veduta dell’Armeria appena sistemata (litografia, 1837) : Abb. bei MAZZINI, p. 19. (Scan Torino.01.002)
  • guide : Schriftquellen :Palazzo Reale di Torino nelle guide della città, Torino, Celid, 21999.
  • archive : Publikation der archivalischen Quellen durch VENTUROLI 2002.
Bibliographie essentielle
  • CHIERICI (Umberto),Torino, il Palazzo Reale, Torino, edizioni d’arte Fratelli Pozzo, 1969.
  • MAZZINI (Franco), dir.,L’Armeria Reale riordinata, Torino, 1977.
  • FAGIOLO (Marcello), dir.,Virgilio nell’arte e nella cultura europea, Ausst. Kat. Roma, Biblioteca Nazionale Centrale, 24.9.-24.11.1981, Rome 1981, pp. 181-186.
  • PETTENATI (Silvana),Il libro di disegni di Claudio Francesco Beaumont e scuola nel Museo Civico d’Arte Antica di Torino, Torino, Fratelli Ceriana s.p.a., 1986.
  • PETTENATI (Silvana) et ROMANO (Giovanni), dir.,Il tesoro della città. Opere d’arte e oggetti preziosi da Palazzo Madama, Torino, Umberto Allemandi & C., 1996.
  • GRITELLA (Gianfranco),Juvarra. L’Architettura, 2 vols., Modena, Franco Cosimo Panini, 1992 : vol. 2, pp. 344-352.
  • KLIEMANN (Julian), »Federico Zuccari e la Galleria grande di Torino«, in Matthias Winner / Detlef Heikamp (dir.),Der Maler Federico Zuccari. Ein römischer Virtuoso von europäischem Ruhm. Akten des internationalen Kongresses der Bibliotheca Hertziana, Rom und Florenz, 23.-26. Februar 1993, München, Hirmer Verlag, 1999, pp. 317-346.
  • VENTUROLI (Paolo),La Galleria Beaumont 1732-1832. Un cantiere ininterrotto da Carlo Emanuele III a Carlo Alberto, Torino – Londra – Venezia, Umberto Allemandi & C., 2002.
Liens internet
Autres illustrations palliatives
  • GRITELLA, vol. 2, p. 345 (Ansicht des Raumes)
  • Gesamtaufnahmen und Details bei MAZZINI, pp. 24, 25, 29, 34, 35
  • Farbaufnahmen der Deckenbilder sowie der architektonischen Details bei VENTUROLI 2002.
Auteur(s), dernière modificationStrunck, Christina - 2008/06/13